电影《牛棚》是俺大爷导演的----不开玩笑,真人真事

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电影《牛棚》是俺大爷导演的----不开玩笑,真人真事

作　者：衰哥	来　源：本站论坛	发布时间：2005-11-24	人气指数：4758
类　别：精彩影评	关键词：
简　介：

　　　　　　　　电影《牛棚》是俺大爷导演的
一、
看了很多电影，感受也各不相同，或暴笑、或感动、或沉思、或惊恐，但能在一部电影中找到自己的亲戚，对我来说，这样的观影体会还是第一次。
在电影落幕的时候，俺对着屏幕，扑通下跪，随之潸然泪下，
一个声音哽咽着从心底里发出：大爷，俺终于找到你了！原来这么多年来你一直战斗在法国啊！
其情其景，观者无不为之动容，
真是“天若有情天亦老”啊！
二、
在碟商缤纷的货架上，一眼看到了《牛棚》这部电影，心里一惊。收了。
还记得第一次看到杨天乙拍的《老头》，也是这种滋味。当时感觉《老头》的封面，自己很早就熟悉，但又有点模糊，后来才想到，大概是封面的风格很像罗中立的那副油画《父亲》吧。看完电影，第一次看到油画时的感动、震撼又浮现在眼前。
也是怀着同样的期待，没有丝毫犹豫地买下了《牛棚》。这份期待，包含着自己曾经看过的《阳光灿烂的日子》、《霸王别姬》、《活着》所带来的感动与惊喜。
导演：戴思杰——导演，作家，现居法国。曾经作为知青插队落户。《牛棚》，是戴思杰1989年在法国拍摄的处女作。电影故事发生在文革时期。
想想看，一个曾经是知青的中国人，于　１　９８９年，在法国，拍摄一部反映文革时期的电影，汇聚以上元素，这部电影还不值得期待吗？
三、
我看电影，一般是不挑毛病的，或者说老实话，我没有那种在影象中准确找出　bug的能力，今年我在观看电影《爱神》的时候，曾沾沾自喜的以为找到一个硕大的bug，和烟台碟友会的同学交流，结果有同学说，我这是用职业流氓的眼光看电影，弄得我很是气馁。
但观看《牛棚》时，我发现我简直掉进了臭虫堆里，电影的垃圾之处无所不在，终于忍不住要在这里聒噪了。
先从技术层面说，（我也懂技术？）电影很多场景都是在黑夜中，看惯了现实中和影象中的黑夜，而这部电影里估计导演是用探照灯拍得，电影中的黑夜比白天还要光亮耀眼！，这种虚假另我触目惊心，那是黑夜的景象吗？，专业一点好不好？你实在不行可以用家用电器手电筒啊！
影片的布景更糟乱，要在法国搭一个台子，表现我们文革时期那火热的生活，对于这部电影来说是一个很大的挑战，观看之前，我这样的外行都想到了，导演心里更是跟明镜似的，他解决这个问题的办法就是几乎没有一个大场面的镜头，那个摄象机紧紧盯着近景，半点也不敢往后面拉，到最后，干脆把所有的事件全搬到深山里去，在那段几乎不能躲避的集市场的戏里，相信每个观众都能看出导演和摄影的心虚，那个叫欲盖弥彰啊！影片中出现了一辆老式轿车，大概是那种叫“上海轿子”的车吧，本来车体就不怎么长，导演硬是弄了个木桩横在那里挡去了一面，真是让人把整个口腔系统都笑掉了。
再说演员的挑选，主人公是个13岁的小男孩，因为播放流行歌曲而被打成“黄色唱片犯”下放牛棚改造。父母好象都不在了。他因为戴着一副眼镜而被大家称为“眼镜儿”。在牛棚里，小孩每天除了要高诵语录，还要挑大粪、造砖，甚至差点因为伤口感染而死掉。
如果让我来挑选演员，首先这个孩子要瘦点，黑点、憔悴点、便于上妆，以表现他日子过得惨，结果导演挑了一个又白又胖，皮肤光鲜的公子，你是收人家孩子爹妈的钱了，还是亚裔的小孩在法国就这么一个？当那个小孩几乎因为伤口感染而在死亡线上游走的时候，依旧光彩夺目，肤色比我还要好上很多，就为了他的气色，我都宁愿在牛棚里呆着！
演员挑选受种种限制，你导演可以用情节弥补啊，学学人家冯小刚同志啊，往电影里加广告啊，让小演员每天早晨往自己那张大脸上抹点小护士啦、大宝啦，也算能把话说圆了，法国的化妆品不是很牛吗？还可以安排小演员每天早晨蹲在一头牛下面，直接把嘴含住牛乳上，牛背上写上“蒙牛”或者“伊利”两个大字，谁给钱多写谁，反正电影就叫牛棚嘛！这样拍下来，电影的可信度也会提高嘛！
再说情节和人物设置，小孩在我看来没有丝毫值得同情之处，被领导，也就是电影里称做头头的人惩罚吃煤块，纯属活该，一个在那么艰苦条件下浪费粮食的小孩，还不应该被这样教训么，小孩最后用被子蒙死了老和尚那段戏，是那么突兀、牵强，我还一直等着老头起来诈尸呢，结果那老人儿就这么被干掉了。
小孩往那个头头的脚底下贴湿纸的那一段戏，我知道导演是要来个花絮，调侃一下，活跃一下气氛，以表现枯燥、艰苦生活中人们还在寻找乐趣，但最后我也不知道该不该笑，该在哪里笑，好比一个人在聚会的时候要给大家来个黄段子，丫严肃的说：一个男人和一个女人，哈哈哈哈哈哈，好上了，然后就自己笑得上气不接下气。你该怎么办，跟着这个蠢驴笑？要是换了我，就跳上去抽他，如果我能打得过丫的。
影片中一个小孩趁着出公差的机会，在集市上暴吃，结果给撑死了，且不说小孩的表演粗糙到极致，没有表现出丝毫对食物的贪婪，等到他死了时候，我还纳闷，怎么就死了呢？年纪轻轻的难道是脑溢血？难道是获得性免疫缺损综合症爆发？不会是那什么Ｈ５高致病性禽流感吧，他确实是吃鸡了。经过电影中人物的提醒，我才知道，原来是吃多了给撑死的。
我靠，原来是这样啊！原来这样也可以啊！
这场戏，我个人认为最关键的一点是，那个年代，在集市上买吃食，是需要粮票的！导演你记清楚了，那个年代，在集市上买吃食，是需要粮票的！你不是要控诉吗？你不是要揭露吗？你不是要让老外了解那一段历史吗，粮票你怎么可能绕过去？一个孩子没有粮票，怎么可能在集市上纵情消费？文革时期，一个人仅仅因为丢失了１０斤全国通用粮票，就去自杀，你说粮票多重要！拍那个时期的片子，离开了粮票谈饮食消费，您歇歇吧。
电影中其他人物的表演，无论是那个头头，还是老和尚以及其他被管教人员，一样的做作，一样的胡说八道。电影中那段老和尚自残那出戏里，那段愚蠢的影子戏，等等等等，都在证明一个事实：垃圾原来是如此具体形象！哪位同学要想专门研究垃圾，看看有没有可回收价值，您就带上口罩，看看这部电影吧。
一个曾经当过知青的人，一生中最美好的年华在文革中度过，一定有着很多的回忆，一定有很多情感要表达，有很多话要说，而在法国拍电影，我猜测，想必不会过分担心文化主管部门的剪刀吧，但导演先挥刀自宫，把个电影弄得阴阳怪气的，拍成了明显的“太监体”，其中的原因，我是怎么也搞不清楚。
要说看这电影有什么收获，还别说，真有两个。
一是我老婆说，电影里有个扮演杂技演员的人，是那个唱“军港之夜”的苏小明同志，我被电影给弄晕了，没看出来，也没有心情回放，本来想等电影结束的时候，在cast 里面找找，证实一下，结果看完了之后，我只想骂街。
另一个重要的收获就是看完电影之后，俺找到俺大爷。
大爷，这么多年来俺一直想你！（哽咽中）
四、
我小时侯，有个邻居，是个姓刑的大爷，据说他老人家根红苗正，参加过抗日战争、解放战争和朝鲜志愿军，受过三座大山的压迫，学校里经常要请俺大爷这样的人来给孩子们痛说家史，教育后人。
俺大爷经常做报告，口才好，文采飞扬，滔滔不绝，但文化底蕴还是欠缺了点，有时难免会说过头话。
一次，俺大爷说起自己早年被地主剥削的血泪史，一时兴奋，没有按照历史真实客观描绘，进入了文学创作状态，他说自己早年辛辛苦苦为地主干了一年的苦力，年三十儿的时候，地主在家里吃肉丸饺子，要知道，即使现在的北方，过年的时候，家家户户也多以吃肉丸饺子为主，我们下面听着，感慨着地主的奢侈。
那么，俺大爷年三十儿的时候吃什么呢？对呀，吃什么呢？俺大爷喃喃自语，
“我在家里吃韭菜篓子”
所谓韭菜篓子，烟台方言中指纯韭菜作馅的小包，现在已经不是什么稀罕物，但在以前的烟台，年三十儿的时候的韭菜，金贵着呢，一般都是每家入冬的时候用花盆装点土，种点韭菜，放在窗台上或者炕头上，挨上整整一个冬天，年三十儿的时候用它来做饺子馅的提味作料，以前没有大棚栽种技术，韭菜在过年的时候的金贵是个基本常识。
但俺大爷进入了魔幻现实主义的创作状态，他来自农村，靠土地生活一辈子，但他忘掉了这个基本的常识，闹出了笑话。
他还有个著名的论断就是，伟大领袖毛泽东，为革命搭上了自己一家子的性命，他的儿子毛岸英同志被日本鬼子活活打死。
地主、日本鬼子确实可恶，应该被控诉，但您能不顾常识的控诉吗？
用这种方法控诉的结果就是，我们现在同学聚会，一说起自己日子过得不好，都调侃说，我他妈才惨呢，大年三十儿的时候，家里只能吃点韭菜篓子。
一般这时候，我们都集体缅怀一下我那个刑大爷。要多喝好几杯。
我大爷后来不知道去哪儿了。
无论如何，我尊重他。
看完了电影《牛棚》之后，我敏锐的感觉到，拍这电影的，一定是俺那慈祥的刑大爷，在我看来，只有他在控诉的时候，才会全然不顾任何常识，理直气壮的说瞎话。
原来这么多年来，俺大爷一直战斗在法国啊！
我无比思念的大爷，请受晚辈遥拜！
另外有个问题，我要和各位同学商量，以后我在单位填写一些垃圾表格的时候，在“有无海外关系”一栏上，我是否应该填上“有个大爷在法国拍片子”？
如果不添，是不是欺骗组织呢？
你说这电影看得多麻烦？